波表合成就是对乐器声音取样，从而形成波表文件，当回放的时候，根据MIDI文件记录的信息，向声卡发出指令，从波表中逐一找出对应的声音信息，经声卡上的微处理器或PC系统的CPU进行合成和加工。
这个波表文件，随随便便就是几兆字节的容量，仅这一个要求，就限制了波表合成在计算机上的发展。
FM合成是最有效的一种电子音乐合成技术，最早由美国斯坦福大学的JohnChowning——约翰.卓宁提出，并且他在1966年成为使用FM合成技术制作音乐的第一人。
斯坦福大学为此申请了专利，雅马哈早在1975便得到了该授权，开始研发Digitalsynthesizer——数字合成器。
但雅马哈并没有能够因此在商业上取得领先，澳大利亚的三位发明者于1979年在悉尼推出了FairlightCMI系统，美国的NewEnglandDigitalCorp.——新英格兰数字公司随后推出了SynclavierII系统。
这两个产品都非常的昂贵，售价在20000美元以上。于是雅马哈瞅准了这个空子，推出了自己的数字合成器——YamahaGS-1,售价为16000美元。
可位于美国加州的E-muSystems很快刷新了这个价格优惠记录，在今年推出了售价仅为7900美元的同类产品。
原本时空里，数字合成器的市场竞争异常惨烈，雅马哈迅速做出了回击，在1983年推出了后续产品YamahaDX7，售价为2000美元，在打压同行之余，也让AnalogSynthesizers——模拟合成器的市场地位开始衰落。
雅马哈所使用的这一套以本伤人的招数，确实为它赢得了十几年的市场优势地位。而斯坦福大学也在FM合成专利到期之前，赚进了2000万美元，成为第二吸金专利，比鼠标不知道成功了多少倍。
FM数字合成器的市场繁荣，促使第一款平价声卡——AdLibCard在1987年的问世，随后才是创新的声霸卡后发制人，大杀四方。
相比于波表合成，FM合成的一大特点就是结构简单，成本较低，音源产生电路由软件控制发声，可以多声道合成，模拟出各种乐器的声音。
要不然，第一款平价声卡也不会采用这种技术了。
唐焕把日本乐器制造株式会社这个乐器制造行业的翘楚收归帐下后，便在数字音频领域掌握了基本全套的环节，可谓是MIDI和声卡尽在手中，足以控制未来十年的声卡发展了。
凭借这种整合优势，吸引更多的音乐人采用数字音频技术，并最终转化为对IT产品的需求，也就水到渠成了。
见川上浩仍想继续探究的样子，唐焕笑着拍了拍他的肩膀，“其实，你只要明白一点就够了，日本乐器制造株式会社在我的棋盘上，会让你们手中剩余的股份产生更多的收益。”
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