易青目不转睛的盯着显示器,滑动着鼠标,几十秒内就把李杜做的剧本草样文案给看完了。
“好啊!”易青激动的直挠头,他情不自禁的拍了李杜一巴掌,笑道:“你小子真他娘的发克,有两把刷子,真是个鬼才!”
李杜看着易青,一脸的骇然。每一个第一次见识易青阅读速度和记忆力的人都会有这种表情,在此时李杜眼里才真的是觉得自己见鬼了。
易青一指下面正在工作的文学组编辑们,问道:“他们现在就是在分任务写剧本?”
李杜笑道:“是啊。有的在写台词;有的在分角色写;有的在写故事大纲,有的再写细节和转折。我之前问过他们你平时对他们的工作要求,一问之下吓我一跳,你一个中国的导演,还是从地道的中国高等学府出来的,为什么在处理剧本这方面完全用的是好莱坞的一套?”
“拿来主义嘛!哈哈!”易青得意的坐在桌子上拍着大腿道:“哪有什么中国的美国的,能办好事的法子就是好法子。”
李杜想了想道:“邓小平同志说过——白猫黑猫,能抓老鼠就是好猫。”
易青惊奇的笑道:“你小子可真是个中国通!”
李杜一本正经的指着他,道:“第一,我不叫‘你小子’,我叫李杜,你可以叫我阿杜。或者叫我艾蒙;第二,我不是中国通,我是一个中国人!”
易青很欣赏他后一句话,哈哈大笑道:“是是是。你是一个在美国和香港长大,却知道邓小平名言的中国人!你比那些吃中国农民种地白米长大,却只知道哈日崇美的玩意儿们强多了!”
……
李杜关掉了电脑,和易青闲聊了两句。
写分任务剧本是很慢的,起码也要等上一两个小时。
李杜忽然对刚才的话题感兴趣起来,问易青道:“我一直有一个疑问,按说中国是世界文学大国,有四千多年地文学信史,这样一个国家,为什么我们的电影编剧水平一直上不去。拍出来的电影故事性都那么差?”
易青想了一下,笑道:“你是在纽约大学读的电影学是吧?纽约大学的电影系。特别讲究从业实践,对于学术研究,尤其是电影史的研究比较薄弱,所以每年才派那么多留学生到我们电影学院来学西方电影史。”
“ss?”李杜一摊手,道:“那又怎样?”
“中国电影的剧本问题,其实是一个历史问题。”易青道:“在中国电影的第三代和第四代之间,也就是艺术为工农兵服务的时代。中国电影是最重视电影的故事性地,或者说在当时的学术条件下,那时候地中国电影人,除了讲故事根本就不会别的,连他们自己也说不清电影和电视剧这两种文化形式有什么区别……”
“恩,虽然我电影史学的不好,后来的事我也知道一点。”李杜沉吟道:“后来中美建交了,国际上对新中国的文化封锁一下子给打破了;中国和苏联的对峙僵化的关系也解冻了,各种学术思想一下子疯狂地涌入中国。中国的电影人们,特别是在你们电影学院搞学术研究的这群人。对着国外的艺术成果,这才一下子恍然大悟——哦,原来电影是这么这么一回事。原来这门综合艺术包括那么多的方面。”
易素点头道:“是啊。在这一历史事件里首先得益的,就是第五代中国电影导演——当时的电影学院78班。那时候田壮壮、张艺谋、陈凯歌这帮学生为首的第五代电影人——在他们手里,中国电影从一个纯讲故事的东西,变成了一个包括了声、光、画、影,糅合了音乐、美术、文学、摄影、舞台表演等多种表现形式地东西。”李杜呆呆的想了一会儿,感叹道:“我在纽约和哈佛都听过有关第五代的种种传说,他们在美国和欧洲,国际声誉真地很高呢!根据西方电影史学家们的描述,说他们对东方电影特别是中国电影最大的贡献,就是习打破了电影只为讲故事而拍摄的中国电影传统桎梏,将电影上升到了一个造型艺术的时代。’现在想起来好象没什么,可在当时,真是一个划时代的进步和突破。”
“先知在故乡都是不值钱的!”易青笑道:“你不知道第五代这帮人在国内被骂成什么样子,都被妖魔化了。”
“这是人类的通病嘛。各国的情况其实都差不多,我去过的国家,也就法国人理智一点,毕竟是老牌艺术王国。”李杜笑道:“哈里波特和指环王的电影,在美国也一样被骂的狗血喷头,还有斯皮尔伯格大叔,被骂的没比陈凯歌强多少。我回国内一看,原来在中国他们这么受欢迎,甚至于大家都认为中国导演应该要向他们学习。”
易青道:“看来你对他们印象还挺不错。不过我一直觉得,第五代的电影改革,并不完善,简直可以说是流毒无穷。这里出现了一个非常严重的问题——纠枉过正。即使是从纯数学的角度来说,文学,也可以说是编剧学,在电影艺术这门综合学问里,至少也该占到六分之一的地位吧?更何况‘编、导、演、摄、录、美,排头一个的就是编剧,都说剧本是一剧之本,恐怕编剧的重要性还该不止六分之一才是吧?可是他们刻意的在作品里回避故事性,从一个极端到另一个极端,象田壮壮,干脆就不要故事了。”
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