杜思彤这次带出来的一批人, 有技术, 有编剧, 有市场, 也有营销……每个人都有自己的职责。
其中就有人专门负责与看中的剧团进行交涉谈判, 商议改编拍摄的事情。
杜思彤本人观看过的各国影视作品也不少, 对于各国的风格都大约有所了解。她个人就很喜欢LWE出来的演员, 认为他们演技出众，表现力强烈，而且台词功底深厚。
如今一连串的戏剧看下来, 更是惊叹不已。虽说其中也不是所有演员的表演都毫无瑕疵，但是那种动静自如，一言一语一行一停皆是戏的表现力, 却是影视作品里面也很少见的。
林舒心里也颇为感叹——戏剧和影视真是两个不同的领域。怪不得胡娉婷上了戏剧课之后, 喜剧表现力能增强那么多。戏剧演员在肢体语言和节奏的掌握上真是强太多了，或许是因为舞台性质的不同吧, 使他们需求的表演能力也完全不一样, 造成了如今的这两种不同。
然后他又想, 立体电影的出现, 必定会对这两种表演形式都产生很大的影响。
在林舒的一周目人生之中, 立体影视是完全没有发展起来的。因为它正式出现的时候比较晚，那时虚拟技术已经基本上也同步发展起来, 这就导致立体投影在竞争力上面完全无法与之抗争，最后发展出来的实用技术也非常少。
但是重生后林舒改变了这部分的技术发展, 因为他缺乏财力去直接涉足生物脑领域, 所以只能从目前能够涉及的技术领域尽可能地发掘出更多的商业路线，以此来积累资金。
然后立体投影技术不知不觉地发展成了目前的这种状态。
他看上去像是那只扇动了翅膀的蝴蝶，但他知道并不是。蝴蝶扇动翅膀，要引起飓风，那是它自身都不可控的，充满了运气和偶然性。
但是对于林舒来说，他对于自己所做的一切，引发的变动，都是可控的，至少他本人都是有一定控制能力的。所以这不是蝴蝶效应，这仅仅是他自己主动做出的改变。
你做的事情能够影响这个世界，使它变得更好，是一件很能让人觉得满足的事情。人活在这世上，先追求的是温饱，然后是安全感和享受。但是，仅仅是这两者，不会让人感觉到幸福……所以我们才说：人要是没有梦想，跟咸鱼有什么区别呢？
所以哲学家才说，人生存的最终目的，在于自我价值的实现。
林舒目前就很满足于自己目前所实现着的自我价值。不管重生与否，他都能使用自己的力量，实现自身的价值。这才是让他自信，满足，乐观，觉得自己无所不能的最重要原因。
想来所有在舞台上或者舞台下追求自身成就和未来的人，也是拥有着类似的想法的吧？因为谋生和事业，生存和生活的区分，其实也就在于这么一个词，叫做“理想”。
在他看来，所有在一个行业能做到顶尖的人，他们多数都是因为理想，而不是仅仅只是为了谋生。他们热爱一份事业，为了这份事业愿意付出远远多于谋生需要付出的心力和时间，所以才能有所成就。
这也是杜思彤的队伍在与几家剧团的接触之中进展都不是很顺利的原因。
很多剧团本身都非常喜欢自身的工作，比起大银幕他们更喜欢在能直接面对观众的舞台上发光发热。其中的不少演员并不排斥上大屏幕，甚至有些还是非常憧憬的，但很少有整个剧团乐于暂停表演而花费时间去拍摄一部完整的舞台剧电影。
立体电影的名目最近在不少国家都有了些许名气，但是真正见识过的人绝对不算太多。由于不理解，很多人都容易以自己的想象进行评判，而他们的想象几乎都是依据于以往对于平面影视的经验，所以难免觉得舞台剧并不适合搬到大屏幕上。
对于他们来说，大屏幕是不能表现出舞台剧真正的精华之处的。
杜思彤其实颇为认可这一点。
真正的舞台剧，其实跟演唱会或者现场相声表演似的，演员和观众是有一定的互动的。甚至有些剧场之中，每一场次的表演都会有不同程度的即兴演出，使其独一无二。演员和观众的距离非常之近，甚至可以不依靠麦克风只依凭剧院本身的建筑设计就进行表演，这原因之一是因为剧院规模偏小，但也是因为戏剧演员的台词功底深厚，注重发声技巧。
不过，她依旧认为，现场有现场的优势，而立体电影有立体电影的独到之处。
光是为了说服剧团方面，星影的人员就花费了不少功夫。林舒这次还专门带了技术人员和销售人员，为的就是这一刻。技术人员可以实际给一些剧团展示和说明立体电影的妙处，而销售人员则是为了能够更有效地对剧团负责人进行说服。
他们也参加星影的大部分会议，以方便更清楚地了解改编拍摄可能会有的优势和好处，但是并不全程随团观赏戏剧，因为一旦杜思彤看中了哪部戏，相关人员就要试着前去跟剧团方面接洽和沟通，以备之后可能会有的合作。
这个过程相当艰难，中间有着各种各样的障碍，最直接的就是种族和语言。不论何时何地，排外者都是存在的，星影这一团体的外表和口音很多时候都不容易快速打破当地人的心防，令其像朋友一样与己方交谈。
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