1998年二月初，电影艺术与科学学院在丽晶酒店举行了奥斯卡提名者午宴，不出大部分媒体和业内人士的预料，《泰坦尼克号》成为了最大的赢家。
任是去年尝到奥斯卡甜头的米拉麦克斯有《心灵捕手》和《美丽人生》的冲奖双保险，但这一切在《泰坦尼克号》史无前例的票房数字面前都是浮云，而且这不是一部非现实类影片，学院守旧的评委们根本不可能无视，给了影片总计十四项奥斯卡提名。
当一部根据历史真实事件改编的史诗巨作，携带全球超过10亿美元的票房数字驶进奥斯卡时，保守派终于低下了头颅。
是的，在二月初，《泰坦尼克号》的北美票房达到4亿6215万美元，全球票房累计10亿6210万美元，已经牢牢坐稳了影史第一的位置！
十四项奥斯卡提名，无疑为大船增加了助推剂，当周末北美票房大幅度上扬，逆增额度高达百分之七十九！而且许多原本不打算引入《泰坦尼克号》的国家，也将目光放在了这部巨制上，比如太平洋对岸的一些国家……
影片的周边开发，借着奥斯卡提名之势，也在如火如荼的展开。
明信片、文化衫、万花筒、文具盒、手提袋以及杰克和露丝的人偶模型等等，在二月上旬达成了一系列授权协议，仅仅是北美市场就拿到了7000万美元的授权收入。
算上连续九周占据公告牌唱片销量排行榜首位的原声带大碟——643万张——影片刨去人工、分账等成本外的北美周边盈利已经达到了1亿2000万美元！
历经两个多月的放映推广后，《泰坦尼克号》也迎来了第一次收入分账，这方面资金链始终很紧张的二十世纪福克斯远比杜克还要热心和积极，一直在催促《泰坦尼克号》的北美行销商派拉蒙影业。
奥斯卡提名者午宴之后，北美院线联盟已经与派拉蒙影业进行了两次票房分成，总额度达到4亿美元之巨，由于这是发行方占优的前期分账，根据双方签订的发行协议，发行公司分账比例相对较高，派拉蒙影业从中拿到了2亿2400多万美元。
扣除影片相对应的百分之十的北美发行费用4000万美元，以及派拉蒙影业和二十世纪福克斯已经投入的北美宣传等方面的开支，摆在三大投资方面前的分成资金依然高达1亿6000万美元之巨。
由于三方签署了明确的协议，而且各自的会计师和维托的专业机构都始终参与在宣发之中，分成数额和分成比例一目了然，杜克凭借5000万美元占据四分之一的投资额，从中收获4000万美元。
虽然这是税前盈利，但仅仅北美票房前期分成，他就收回了大半投资。
而北美周边盈利，则在专门为影片建立的工作室账面上，三方同样进行了第一次分成，杜克拿到了1亿2000万美元周边盈利中的四分之一——3000万美元。
在《泰坦尼克号》上映两个半月后，包括他在内的投资商，终于用实际数据做出了最为有利的回击，那艘被人嘲讽为‘注定沉没的大船’已经为三大投资方带来了盈利！
而且这7000万美元的税前收入只是盈利的一部分，如今好莱坞商业大作的海外收入已经超过了北美收入，等未来影片海外收益外帐的时候，足以惊爆很多人的眼球。
别忘了，《泰坦尼克号》这样的影片可不仅仅是票房方面的收入，它的周边相比《侏罗纪公园》确实是弱了一些，却也不容忽视。
不过，杜克很清楚，想要拿回海外方面的收入，就要慢慢的等待了。
圣诞节之后的一个多月里，杜克每周的工作日忙碌《黑客帝国》的后期，周末要飞去新西兰，参与调控《魔戒》三部曲的前期准备工作，哪怕是他意志坚强，精力旺盛，身体也足够好，渐渐也有了疲态，甚至感觉整个人都快被一分为二了。
“我终于明白，即使是斯皮尔伯格这种好莱坞最著名的快枪手，为什么都只出现过一次同一年内制作两部电影的情况，而且《辛德勒的名单》他还准备了十年之久。”
坐在剪辑室里的休息桌边，杜克跟蒂娜•菲闲聊着，随着后期工作只剩余了特效制作，两名副导演扎克•施耐德和安娜•普林茨已经离开，也赶去新西兰，参与到《魔戒》三部曲的前期工作当中。
公爵工作室的剪辑室里，只剩余了杜克和麦克•道森及其助手。
“你该为自己放一个假了。”蒂娜•菲倒了一杯浓咖啡，递给杜克，提醒道，“从圣诞节之后，你还没有正式休息过。”
“你也累了？”杜克问道。
他不休息，作为贴身助理的蒂娜•菲当然也没法休息。
蒂娜•菲也不否认，“如果换成几年前我刚过来的时候，一定会躲在房间里哭。”
“我完成这支影片的广告片，暂时可以休息了。”杜克也感觉到了身体的疲惫。
随着公爵工作室的扩大，需要处理的事务越来越多，圣诞节之后，他特意从母亲那边高薪聘请了一位高管，对方曾经在好莱坞打拼过，能比较轻松的处理公爵工作室的行政事务，不过最后的决策还是要汇总到蒂娜•菲这里，由他来做决断。
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