“美术瓷窑”比“守真阁”更神秘。
这里真有一个窑，不过不是用来装瓷器的，而是用来装炸·弹和武器的。
谁来负责这个秘密的机构？
还是高剑父。
清朝的军警不是吃素的，有所风闻的他们，也来搜查过一次。
然而，由于这些炸·弹和武器隐藏得太巧妙了，军警无所获而返。
不仅炸·弹和武器是安全的，人也是安全的。
高剑父所辖的革新机构，无一被破坏，会员无一被捕。
故而同盟会的人都称高剑父为小诸葛。
清末的革新志士，有一种先秦刺客专诸、荆轲的风格，他们认为通过刺杀清朝的亲王、官吏、将军，可以重创清廷，推动革新。
高剑父也受此风气影响，他对曾经刺杀广省水师提督不成的同盟会员刘思复说：“我们必须成立一个暗杀团，集中力量扫除革新的绊脚石”。
于是，1910年，“中国暗杀团”成立。
团长刘思复，副团长高剑父。
原址设在香港罗便臣道一间寓所内，因地址泄露，又改租摩士咭23号寓所。
入团宣誓时，高剑父立于会场中央，举右手宣誓：“诸位同志，我们成立支那暗杀团，就是为一个目标，铲除清朝鞑虏，推动民主革新……”
1911年4月27日，黄兴领导的黄花岗起义爆发。
高剑父亲身参与了这次起义。
起义前，参加的同志都以抓生死阄的方式分配任务，高剑父抽到的是“生阄”，担任外围接济和军械运输的工作。
抓的虽然是“生阄”，高剑父却做好了必死的准备。
起义打响时，高剑父等在广省南门，接应的同志未到，高剑父便强行进城，被清军开枪阻击，高剑父却不畏惧，攀上屋顶，扔下一枚炸·弹。
炸·弹炸响后，引起清军举枪五射，高剑父伤右脚，攀瓦离开现场，乔装成小贩脱身。
这是高剑父为革新扔出的第一枚炸·弹。
在以后的革新岁月里，他还要亲手制造炸·弹，为末路清廷再送一程。
黄花岗起义失败，高剑父萌发要刺杀两广总督张鸣岐、广省水师提督李准为烈士报仇的想法。
他与梁倚神、李应生潜入广省，以东郊龙眼洞婆髻岭作炸·弹实验场。
他们住进当地的昌大公司，以写生打猎为名，在密林里制造炸·弹。
炸·弹研制成功，由同盟会会员林冠慈担当主要执行员，陈敬岳辅助。
1911年8月13日上午，广省双门底，林冠慈将装在藤茶箩里的炸·弹扔向路过的广省水师李准的坐轿，击中目标。
不幸的是，林冠慈当场牺牲。
陈敬岳被捕，不屈而死。
遗憾的是，李准逃过一劫，未死。
1911年10月，武·昌首义成功，两广总督张鸣岐惶惶如惊弓之鸟，特请铁腕人物凤山将军南下镇压。
暗杀团将目标瞄准了凤山。
高剑父收拾起丧失战友的悲愤，又投入到制造炸药的工作。
吸取前一回刺杀李准失败的教训，此番制造的炸药配备了能凝固血液的毒药。
为万无一失，高剑父、梁倚神、李熙斌等人在郊外拿小牛犊和两只狗做实验，均成功。
除此，还有万无一失的行刺路线。
高剑父、李熙斌、朱述唐三人选定三处作为埋伏场地：仓前街，在此处开设“成记洋货店”，安放炸药；又在双门底、惠爱中设置第二关、第三关。
时机终于来了。1911年10月25日清晨，距武昌起义已有半个月的光景，凤山威风凛凛地来了。
在天字码头上岸，一路上五步一岗，300旗兵全程护送。
如此严密的保护，革新党有机会吗？
清兵们注意到五周，却没注意到头顶，就在仓前街，一家小商店的楼上有块木板。
从街上看，只是一块木板。
从楼上看，却是一块装着炸药的木板，木板上还系着一根绳子，连接后屋。
凤山的队伍走到小楼下，木板忽然松开，一声巨响，凤山灰飞烟灭，二十几个卫兵灰飞烟灭。
不久，清王朝也灰飞烟灭。
割开木板绳子，放下炸·弹的，是同盟会17岁的少年英雄李沛基，事后他通过商店后门安然脱险。
高剑父的第三击终于成功。
革新继续发展，共和取代君主。
高剑父曾参加中华革新党，参加倒袁运动。
此后，他便离开政治运动，挥挥手，不带走一片云彩。
高剑父先生，做革新，便是纯粹的革新家，做艺术，便是纯粹的艺术家。
辛亥革新后，与胞弟高奇峰赴沪创办审美书馆和具有强烈政治色彩的《真相画报》，并在孙中山再次流亡日本的时候，赴日加入了孙中山创立的中华革新党。
在此之后曾多次尝试筹办美术瓷厂和中华瓷业公司，亲手绘制彩瓷工艺品，显示了艺术救国的抱负。
孙中山逝世后，他把全部精力投入了新国画运动的倡导工作。
高剑父活动于辛亥革新的风雷之中，同样在绘画方面贯穿着他的革新思想。
他既有深厚的传统基础，又从事东、西洋绘画的研究，开扩了眼界，在艺术上得到不少新的启示，在传统的基础上吸收西洋和东洋画法，风格为之一变。
高剑父既擅长写意，也能画工笔。
于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。
擅长花鸟、走兽、山水、人物。
他大胆融合了传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感，讲究实景写生，运用定点透视，所绘山水类似西方风景画。
注重色彩渲染，吸收西方水彩画技巧，兼用撞水、撞粉法，有力地增强了物象的明暗、立体感，格调也带有较强的世俗气息，从而创立了自己的新风格。
高剑父的山水、气势磅礴，笔法有近似马远、夏圭一体的，横砍竖劈，干笔飞白，于秀逸中见刚劲。
所作朝阳夕照，风雨晦冥，烟霞云雾之景，生动地再现了南国山川的秀丽多姿。
作品多用水墨渲染，用笔泼辣，时作没骨法，除树石局部略用线条外，天色、水光和云雾都以水墨渲染，墨卷波涛，笔缩云烟，深浅远近，诗意盎然。
作画很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。他的工笔人物、花鸟表现手法不拘一格。
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