这个眼白太特么吓人了，我艹。
感觉一般情况下，导演面对这种情节，都会面部特写接眼部特写，拍演员的瞳仁移动，表达“我的眼睛锁定你了”。但贺栩就没这么做，他不拍眼仁，拍眼白，那一小点浅色在晦暗不明的室内异常显眼，而且不是特写，只是一个普通的中近景，镜头里莫森和苏琪有着一段不远不近的距离，冲击力又真实又超乎寻常。
不是“锁定你了”，而是“盯上你了”。这段乍一看，会因为眼白相对鲜明的颜色而感到怪异恐怖，仔细一想，又能意识到眼白移动直接等于莫森的眼睛在动，反应过来潜层表达的是“我，在，看，着，你”。
这种第一反应 第二反应的叠加冲击，再加上还有刚刚目睹自己未婚夫被反杀的前提，不怪苏琪吓得动不了，换我我也肯定傻在那。
（顺便夸一下秦绝的眼神戏nb，哈哈，没忍住跑了个题）
以及没记错的话，全片有两处类似的处理。一个是这里，另一个是后面莫森在田刚家里等邱雪回来。黑暗里缓缓移动的眼白，当你注意到眼白的下一秒，你才后知后觉自己与杀人魔对上了眼神。
好会拍，好有味道。
第三个则是跟第一个有异曲同工之妙，是莫森反杀巡警那里。
也是一个令人印象非常深刻的片段，瘦弱的莫森整个人都压在巡警身上，硬是隔着厚重的警服把厨刀往里捅，他太瘦了，只能借助体重，因为在拼命用力，所以屁股都撅起来，腿也往上踹，只有脚尖还勉强踮地，几乎就是倒栽葱的姿势，又丑陋又真实。
而加剧了这份真实感的还有什么呢，没错，是镜头。
那个中近景镜头拉得有点远，差不多一个长方形横竖画两条线，从左到右从上往下数分成ABCD四部分，莫森撅屁股捅人只在B那一块。
俯视的角度也不大，基本是比平视稍微高点的角度，说得好笑点就是仿佛你坐在玄关（注意是坐着），然后看几米外莫森在客厅一角杀人，他杀人的画面只占据你视野的一个角落。
该给特写的地方没特写，这种“反直觉”的镜头设计真是妙啊。
说到这个，我要接着说一个自己的新发现。
莫森杀巡警这里，我起初以为这是一个经典的“偷窥视角”，即观众是扒着门缝往里偷看的那个人，是凶杀案的目击者，所以更觉自己看到的真实而刺激。
然而后来又想了想，我觉得不对，这不是偷窥，而是一种类似于“监控”的视角。
就家里养猫养狗的同志可以想一下你们平时放在客厅里的宠物监视器，视角很矮，拍人拍不到脸，只能拍到腿的那种。
莫森的那个镜头给我的就是这种感觉。
“监控视角”实在是太冰冷了，我们坐在屏幕外头，冷眼旁观不远处莫森使尽浑身力气捅死巡警。
难怪其他影评里会说“简直像在看犯罪实录”，就我个人的观感而言，确实如此。
这一段不论是莫森撅屁股往下怼厨刀的动作，还是冷冰冰的监控视角镜头，都营造出了这份感觉，很像平时刷V博看某某地方的社会新闻，监控录像里一个固定镜头拍摄到某人被殴打/辱骂/抢东西的过程之类的，就是这样的既视感。
还有接下来莫森杀死巡警后站起来喘气的画面，我记得那是仰视角度，很地狱，这个仰视角的顶点也只比巡警尸体所处的高度稍微高一点点，刚好徘徊在“在死去的巡警视角去看莫森”和“用普通的仰视镜头去拍莫森”之间，单就这点小差别也能看出老爷子拿捏机位拿捏得炉火纯青。
再就是《白昼之雨》给我惊喜的地方。或许是受到原作小说的影响，贺导这次跟以往相比多了不少荒诞风味。比如最开头王大力被一双穿着皮鞋的脚当成擦鞋垫，以及小公园经典搞笑桥段，王大力和邱雪各自惨叫/尖叫，田刚左右为难等等，这种“浮于现实之上但又没浮太远”的风格，不知道是不是老爷子的新尝试，反正我看下来觉得还挺不错。
只不过比较微妙的是苏琪那一小段记忆闪回，我觉得那里太突兀，而且高速闪现 女人尖叫的处理过于常规恐怖片，不像贺栩的手笔，后来看了这位朋友的影评[《随手记，聊点原作相关（以苏琪为主）》]，感觉不排除后期删减的嫌疑，只能说不适合的地方还是有的，就事论事，不至于败笔，但确实有点怪。
至于校园霸凌部分泔水那里不拍具体内容，用连续的大远景给观众自发想象的空间，和回忆杀中田刚基本处在半明半暗的背景板里，以及最最后面的蒙太奇回忆杀，哇，这些吹的人太多了，我觉得已经没有必要再浪费篇幅去夸，实在是有目共睹的出彩。
其实说实话，结尾惊艳到我的不仅仅是镜头本身，主要还是因为老爷子以前很少用这种拍摄手法（看完相关采访，果然临时改了结局就是不一样啊），看似毫无关联，仿佛幻灯片般的画面拼接，娓娓道出那些还未被校园暴力毁掉的美好，属实眼泪大杀器。
隔壁有一篇影评专门分析了每个意象对应的是什么，虽然作者说都是主观臆测，但我感觉推测得很有道理，感兴趣的可以去看看，评论区有指路。
最后欢迎大家畅聊《白昼之雨》的镜头语言，不止镜头机位，打光、收音、BGM这些也都值得细品，期待更多的分享与交流。
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