《引子与回旋随想曲》是圣*桑的小型音乐作品里最流行的一首, 创作于1863年, 是他专门为当世的西班牙小提琴大师萨拉萨蒂创作，并由圣*桑亲自指挥, 萨拉萨蒂首演。
萨拉萨蒂是19世纪著名的小提琴炫技派大师, 用一双被上帝亲吻过的手，将小提琴的演奏技巧发挥得淋漓尽致，与维-尼-亚夫斯基一同站在那个时代小提琴技巧的巅峰。
也就是说，这首曲子是一首专门为了小提琴而创作的曲子, 不仅整首曲子的结构融合了小提琴的各种演奏技巧，也是为了展现小提琴作为古典音乐皇后的卓越艺术表现力, 是对于小提琴家技巧的极致挑战，根本不容许有丝毫的失误。
《引子与回旋随想曲》自从萨拉萨蒂成功首演后, 一百多年来已经成为小提琴演奏家的保留曲目, 更是受到各种小提琴国际大赛的青睐，更是炫技派小提琴家极为钟情的曲子。
这样一首家喻户晓的小提琴名曲, 竟然拿来作为钢琴和小提琴合奏的第一首曲目，想法不可谓不大胆。
两人合奏音乐会的曲目是苏碧曦和祥玮两人一起选择的。
当祥玮提出第一首曲子演奏《引子与回旋随想曲》时，苏碧曦直觉祥玮想要让小提琴成为主角，便要摇头反对。可是在听了祥玮对于曲子的改编后, 她便点头同意了。
《引子与回旋随想曲》分为引子与回旋曲两个部分。
引子具有浓郁的西班牙民族风格，融合了民间舞曲的特征，具有哈巴涅拉舞曲型的旋律。这一段曲子不仅有类似吉普赛音乐的琶音, 还有许多即兴的装饰乐句。
回旋曲的部分则是以切分音为主体, 显示出热烈奔放的西班牙民族风格, 轻快的旋律不断重复，绚丽多彩地展现出了整首诙谐有趣而生动活泼的浪漫主义特征。
斯式琴那特有的，婉转细腻的声音传来。
轻柔地如同二月的春风，缓缓地吹过你的心间，拂过你的脸颊。
舒缓地如同渺渺的晨雾，朦胧地笼罩在朝阳升起的大地上，打湿你的手心。
乐曲刚开始时是小提琴的绝对主角，从来都是在演奏中占据绝对核心的赫克托尔演奏下的钢琴，竟然作为小提琴的伴奏，出现在乐曲中。
而无论是小提琴或舒缓，或急促，钢琴都与之配合地严丝合缝，恰如其分，似乎两个人在共用一个思维，同一双手般默契。
当台下的观众以为整首曲目就要以这样的形式结束后，钢琴的琴声忽地扬起，在小提琴结束如同惊涛骇浪般的华彩后，开始了强烈而富于充沛情感的西班牙舞曲节奏。
而小提琴则如同山间一条舒缓流淌的溪流，悠长而绵延地穿插在钢琴之中。
坐在贵宾席上的克莱斯勒和路易斯大师都露出了惊讶而赞叹的表情，再次折服于祥玮进行如此有创造性而成功的改编。
整首曲子在钢琴与小提琴齐头并进，飞快的流动音型，如同疾风骤雨般的侵袭。
钢琴与小提琴的琴声仿佛刀枪交战般惊鸣，又仿佛银瓶被忽然击破时的碎裂之声。
祥玮作为世界上顶尖的钢琴家，从来都是以锐不可当，势如破竹的演奏风格闻名，跟他合作的演奏家都会被他强大的气势所震慑。
然而今天，一个外表秀美较弱的东方女子，如同一柄永不折服的长-枪，与祥玮这把气势如虹的宝剑相撞。两人的气势竟然是齐轨连辔，连镳并驾，小提琴竟然没有丝毫被气势惊人的钢琴夺去它的地位。
台下的观众还沉浸在乐曲的壮烈阳刚及苍凉忧郁中没有回神，两人已经演奏完了最后一个音符，并走到舞台中心，向众人致意。
当索尔蒂大师，巴斯蒂昂大师等世界级大师纷纷发出“bra-vo”的赞美声后，观众们才纷纷惊醒过来，然后开始疯狂的鼓掌，为这首极为完美的《引子与回旋随想曲》送上他们最高的赞美。
索尔蒂和巴斯蒂昂大师等站在这个时代顶点的音乐大师们心里感叹，不仅赫克托尔的钢琴技巧有了长足的进步，苏碧曦离开维爱以后，在小提琴上的造诣竟然已经提高到了如此登峰造极的地步。
他们此刻也认同了法比奥*路易斯的评价，以苏碧曦如今的小提琴水准，已经当之无愧地站在了这个时代最巅峰的小提琴家行列。甚至于，即便是到了那个群星璀璨的时代，与萨拉萨蒂本人相比，苏碧曦的小提琴技巧也并不逊色。
这是一个现代古典音乐界当之无愧的天才，而且她还如此地年轻。
以她的天赋与努力，她将很有可能成为可以媲美那些留在历史长河中的大师，成为古典音乐史上的又一个传奇。
在《引子与回旋随想曲》之后，二人又继续演奏了柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》，贝多芬的《第五号降E大调钢琴协奏曲》，勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》，舒曼的《A小调钢琴协奏曲》，最后以贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》作为结束曲。
这些曲目因为时间的关系，并没有演奏完全部的乐曲。但是经过这两位世界上最杰出的钢琴家及小提琴家的重新改编演绎，赋予了这些曲目以惊人的感染力和动人心魄的魅力。
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